Je sais pas ce qui m'a fait le plus mal pendant cette séance : les torrents de violence, ou bien la débauche de fric grâce à la complicité d'Amazon. Sans doute plus le fric, en fait. Même si le spectacle sanguinolent est éreintant et désagréable, Sono Sion parvient à lui donner du sens en le raccordant avec le parcours désenchanté de son héroïne. Un monde indifférent, stupide et brutal, bourré de doutes et d'illu…

Signé par les producteurs exécutifs de Room 237, ce docu semble en partager les mêmes tares (sur les base des retours que j'ai croisés). Des parallèles et des coïncidences forcées sont tracées autour de la vie de l'actrice Jayne Mansfield, pour embellir l'histoire de sa mort qui est d'une banalité tristounette. La première partie qui tentait d'expliquer son personnage au sein de la hiérarchie des stars hollywoodienn…

De timides notes fantastiques disséminées le long d'une histoire coming-of-age assez attendue. La mise en scène est presque craintive par rapport à l'angoisse qu'elle veut instiller ; on sait que Joachim Trier ne vient pas du cinéma fantastique, mais enfin ça n'excuse pas non plus cette approche si réservée que le long-métrage en devient inoffensif. L'écriture des personnages est plus équilibrée, et leur interpré…

Phil Tippett, le génie derrière les effets spéciaux de Star Wars, Jurassic Park, Starship Troopers (...) réalise dans l'ombre, depuis le début des années 2010, un film dont on peut déjà dire qu'il marquera l'histoire du cinéma d'animation. Sans dialogue, presque sans intrigue, mais storyboardé dans les moindres détails, Mad God est une plongée apocalyptique fascinante. Chaque plan, sans exception, regorge d'ambition…

Post-moderne par excellence, Barbara (le film) est sans cesse engagé dans une lutte contre lui-même. Mais une lutte tendre, amoureuse, plutôt un mélange, une fusion. Sujet, acteur et auteur ne font qu'un, ou bien deux, si l'on croit bon de séparer le couple Balibar-Amalric. Un jeu de miroirs infinis capturé sur une seule surface d'écran, inédit non par cet entrelacement des frontières narratives (Irma Vep et, beauco…

Reprise de ce que j'avais dit sur Stalker, et qui tient plus que jamais : "J'ai beaucoup d'estime pour la maestria technique de Tarkovski et pour son originalité. Je suis plus partagée vis-à-vis de sa constante morgue. Quant à sa philosophie, c'est bien simple, je suis franchement pas intéressée, et presque contre. J'ai déjà exposé ailleurs mes positions camusiennes, en particulier que l'absence d'espoir face …

L'Anguille, comme Rosetta, Wild at Heart, ou le dernier Ken Loach, fait partie des palmes cannoises dont il est difficile de concevoir qu'elles acclament plus un film, que l'ensemble de la carrière de leur metteur en scène. Les multiples plans construits en profondeur, les intérieurs domestiques, les drames passionnels, les personnages bloqués dans les bas-fonds de l'échelle sociale japonaise... l'esprit d'Imamura e…

Je craignais de me lancer dans ce making-of fleuve après avoir essuyé dix minutes de commentaire superficiel et barbant de la part du sieur Scott. Sept ans et demi après avoir découvert ce film (je sors d'une séance d'archéologie fb pour retrouver cette date, si si), je n'ai pas franchement besoin qu'on me décrive ce qui se passe à l'écran. Peut-être les deux autres commentaires enregistrés sur le final cut sont-ils…

"Tout devient dangereux, mais il n'y a aucun spectacle." Le reportage atypique de Christophe de Ponfilly dépasse amplement l'acte biographique. À la fin de ce film désenchanté ressort surtout l'amitié entre le commandant Massoud et le journaliste : la réserve et l'humilité du premier sont parfois percées de notes intimes inattendues, capturées sur le vif, tandis que le second brise rapidement les prétentions d'ob…

Je ne sais pas ce qui a pu motiver Herzog à tourner ce court-métrage de commande. Pour rendre service à un ami, comme avec les Médecins volants ? Par exigence contractuelle après Avenir handicapé ? Pour tourner avec des enfants de maternelle ? Ou peut-être pour filmer un corbeau parlant ? En tout cas ce n'est pas le thème de l'isolement social qui fait vibrer le réalisateur ; il reste permis de s'imaginer le para…

Le paradoxe sublime qui voit la langue, asservie par le rendement et l'orgueil, défigurée et monstrueuse, scintiller de personnalité et d'harmonie. La transfiguration inconsciente et magnifique opérée par des commissaires-priseurs de bétail. La langue, quoiqu'outil, n'est pas conditionnée à l'objectif argumentatif du langage ; il faut la laisser s'échapper ou bien, cinéaste amish-emin, s'en défaire.

La maîtrise des lumières est incroyable, les prises de vues sont aussi impressionnantes vis-à-vis du huis clos, et le traitement du son est souvent remarquable. Dommage alors que cette luxuriance technique soit au service d'une histoire élémentaire et distendue ; il ne s'agit jamais que d'une vieille femme qui, par puritanisme et par jalousie, veut empêcher sa belle-fille de rouler des patins à un hurluberlu... non ?

Mince, je me suis encore faite avoir par George Miller. Il y a moins d'action que dans le premier, moins de profondeur de pensée aussi, mais l'enthousiasme est toujours présent, et l'exercice d'écriture vaut d'être étudié. Le scénario fait encore plus dérailler le héros aux mille et un visages, pour répartir le poids des événements sur les épaules de chaque personnage, un à un. Ces variations de focus sont déroutant…

Le savoir-faire technique, ou en tout cas l'inventivité, fait défaut à l'équipe de Claude Miller pour son premier long-métrage, mais l'attention est tenue par les acteurs qui s'approprient très bien leurs rôles respectifs, tout particulièrement Patrick Dewaere. Partant de l'homophobie ancrée dans son personnage, le scénario développe avec justesse, sans grossissement de traits dramatique, à la fois les conséquences …

Le montage et le ton du Broken Circle Breakdown m'avait mise en rogne : jouer de contrastes aussi naïfs entre un couple passionnel et une gamine cancéreuse, faut laisser ça à W9, ou bien c'est le bûcher direct. On sent que van Groeningen préparait son coup dès son deuxième long-métrage, avec ce suicide qui débarque comme un cheveu sur la soupe et tourné au ralenti s'il vous plaît, et puis il y a aussi une autre affa…

Je triture le problème depuis plus d'un mois maintenant. Comment parler de L'Énigme de Kaspar Hauser sans rentrer en contradiction avec son aversion envers un langage trop rationnel ? Même mon orgueil ne me permettra pas d'échapper à une logique aussi élémentaire. Et me voilà déjà à manier des notions de causalité quand je voudrais de tout cœur les fuir. Le mieux à faire est de reconnaître d'emblée mon échec : je n'…

Après avoir vu et applaudi Koyaanisqatsi, il était difficile de ne pas craindre de trouver en Baraka une photocopie léchée mais sans intérêt. C'était sans savoir que Ron Fricke était déjà chef op' du film de Godfrey Reggio, et que par conséquent, il était presque impossible qu'il soit animé par autre chose que d'excellentes intentions. Je me calme sur les négations en cascade, promis. Koyaanisqatsi parlait de pro…

Il y a une énorme méprise qui entoure ce classique des space operas, et à laquelle l'affiche m'avait d'ailleurs rendue vulnérable avant que je ne parvienne au milieu du film : je parle de la croyance qu'il s'agirait d'un monument de sexisme. Clairement, Forbidden Planet capitalise sur la libido réprimée de geeks 50s en mal de space bunnies, en mettant en avant une midinette ingénue qui tombe dans les bras de militai…

Teorema est aux antipodes de l'agressivité graphique de Salò, mais les deux films partagent une même révolte contre la bourgeoisie. Terence Stamp, magnétique, vient bouleverser les préjugés (sentimentaux, sociaux, économiques, sexuels, artistiques...) de chacun des quatre membres d'une famille italienne cossue. Dans un second temps, abandonnés à eux-mêmes, ils s'auto-détruisent un à un, incapables d'embrasser les id…

Sans passif de jeunesse avec ce film, je n'ai pas trouvé quoi en tirer. The Last of the Mohicans est une bizarrerie dans la filmographie de Michael Mann, mais les incursions lyriques auxquelles il se livre ne sont pas toutes heureuses. Qu'il s'agisse du thème orchestral de vingt tonnes, de la romance cliché, ou des regards de cent mètres de long que les acteurs s'échangent à chaque scène (parfois au ralenti, youpi),…