Les secrets passionnels des années 90, la question narrative des années 2000, la plastique des années 2010 : le dernier Almodóvar, malgré ses allures modestes, brasse beaucoup d'éléments de sa filmographie. Le mélo est compact, sans temps mort ; les secrets et les retournements tragiques se succèdent, perdent certainement en intensité par rapport à ses drames précédents, mais alors au profit d'une assurance, d'une confiance un peu intangible. L'espagnol expérimente, il s'investit sincèrement pour ses personnages mais on le sent un peu ailleurs, plutôt préoccupé par ce que pourrait être son cinéma, ce qu'il pourrait en faire tant qu'il en a les moyens. Difficile aussi de dire que beaucoup de nouvelles idées ont émergé du projet, à l'arrivée finalement plus synthèse que prolongement ou virage. Reste alors, à défaut de la radicalité que j'espérais, un savoir-faire généreux et rassérénant.
Les secrets passionnels des années 90, la question narrative des années 2000, la plastique des années 2010 : le dernier Almodóvar, malgré ses allures modestes, brasse beaucoup d'éléments de sa filmographie. Le mélo est compact, sans temps mort ; les secrets et les retournements tragiques se succèdent, perdent certainement en intensité par rapport à ses drames précédents, mais alors au profit d'une assurance, d'une confiance un peu intangible. L'espagnol expérimente, il s'investit sincèrement pour ses personnages mais on le sent un peu ailleurs, plutôt préoccupé par ce que pourrait être son cinéma, ce qu'il pourrait en faire tant qu'il en a les moyens. Difficile aussi de dire que beaucoup de nouvelles idées ont émergé du projet, à l'arrivée finalement plus synthèse que prolongement ou virage. Reste alors, à défaut de la radicalité que j'espérais, un savoir-faire généreux et rassérénant.